Opus Posth. - 1.XI.2009 ТГУ

[Serpent]

Сегодня обнаружил на стенде объявлений ТГУ маленькую афишку о совсем даже немаленьком событии, которое за практически полным отсутствием рекламы чуть было не пропустил, и которое пропустить не советую. Итак.

Ансамбль Opus Posth. под руководством Татьяны Гринденко выступит 1 ноября с.г. в 16:00 в ТГУ (по всей видимости, в малом зале главного корпуса, где фисгармония). Вход свободный. Программа - от Арканджело Корелли до Филипа Гласса, Владимира Мартынова (конечно же) и Яниса Ксенакиса.

Также состоится концерт в Северске.

[FuturoX]

интересно, а какой состав?

[Александр Арляпов]

кстати, а где там малый зал и как с проходом внутрь здания людей, не обладающих студбилетами и прочими документами, удостоверяющими принадлежность к ТГУ?
(меня как-то и на пару метров к банкомату внутрь главного корпуса тамошние стражники не пустили...)

[Serpent]

интересно, а какой состав?

Вот уж не знаю... На концерте увидим ))

кстати, а где там малый зал и как с проходом внутрь здания людей, не обладающих студбилетами и прочими документами, удостоверяющими принадлежность к ТГУ?
(меня как-то и на пару метров к банкомату внутрь главного корпуса тамошние стражники не пустили...)

Это актовый зал, расположенный непосредственно над главным входом. Т.е., поднимаешься по лестнице на второй этаж и оказываешься прямо перед его дверями. А на полпути будет выход в центр культуры, где находится гардероб, который, по всей видимости и придётся посетить в первую очередь : )

Проход в корпуса ТГУ по вечерам и на выходных действительно закрыт (по воскресеньям, кстати, и для студентов с сотрудниками тоже), но разного рода концерты обычно представляют собой исключение. Достаточно сказать, что ты идёшь на концерт.

[Александр Арляпов]

немного инфы:

Камерный ансамбль Opus Posth. создан скрипачкой Татьяной Гринденко в 1999-м году.
Деятельность Ансамбля основана на концепции композитора Владимира Мартынова, которая одновременно объясняет название Ансамбля и современную культурную ситуацию.

Основой деятельности Ансамбля является уверенность в том, что потенциал композиторской музыки (или ОПУС-музыки, как ее называют в современном музыковедении) исчерпан. В этом смысле OPUS-POST-музыка - это то, что следует за ОПУС-музыкой и заменяет ее.

Музыканты Ансамбля пытаются создать новую музыкальную ситуацию и новое пространство музицирования, оперируя с некомпозиторскими традициями (архаическим фольклором, григорианским и византийским распевами) на основе последних композиторских методик (репетитивность, новая простота). Традиционные взаимоотношения между артистом и публикой изменяются, для чего музыканты привносят ритуальность сакральной музыки в неритуальное пространство светского концерта. В результате рождается новое взаимодействие между сценой и слушателями. Зрители больше не остаются лишь потребителями и наблюдателями, они трансформируются в участников ритуальной акции.

В немалой степени внешность музыкантов способствует этому процессу: они играют в специальных костюмах и масках. Это переносит музыкальный процесс на некоторый надличностный уровень, где музыка является не просто произведением, вещью или ОПУСом, но трансформируется в поток, в который слушатели должны вступить наравне с исполнителями.

Одно из наиболее впечатляющих произведений в репертуаре "OPUS-POST." - "Ночь в Галиции" Владимира Мартынова. Оно объединяет внесмысловые архаические тексты русалочьих песен с заумным авангардным языком русского поэта Велимира Хлебникова.

Совместно с ведущими художниками видео-арта и поэтами Ансамблем осуществлены мультимедийные Проекты: "Бах-2000", "Ночь в Галиции", "Времена года", "Русско-немецкий Реквием", "Игры Ангелов и людей", "Песня песней". Репертуар Ансамбля включает произведения В.Мартынова, А.Пярта, Ф.Гласса, Я.Ксенакиса, А.Кнайфеля, Г.Канчели, С.Гербера, С.Рейча, Д.Адамса,П.Дрешера, и других. В 2000-2001 г.г. Ансамблем "OPUS-POST." выпущены на студии CCn'C RECORDS СD: "Ночь в Галиции" (В.Мартынов), "Come in!" (В.Мартынов), "Гимны"(В.Мартынов), "Семь слов Спасителя на Кресте" (Й.Гайдн).

Кроме того, ансамбль много сотрудничал с Леонидом Фёдоровым (АукцЫон), в частности, на его альбоме "Безондерс".

http://www.devotiomoderna.ru/rus/institutions/opusposth.php

[Serpent]

Спасибо за информационную поддержку! ))

Продублирую, кстати, сейчас на ещё один известный нам сайт...

[Александр Арляпов]

дублируй, только тут сокращённый вариант по сравнению с ссылкой, и про Фёдорова я сам добавил.

[Serpent]

Вот чёрт, а я уже как есть запостил. Придётся, наверное, указывать твой копирайт  )))

[Александр Арляпов]

 

[Александр Арляпов]

Это, скажу я, космос...

Программа - от Генделя и Баха до Филиппа Гласса, Яниса Ксенакиса и Владимира Мартынова.

Наблюдение первое, внутреннее: это, думается, лучший эффект от музыки, когда в голове твоей возникают картины. У меня возникали. Под старинного Генделя представлялись кружащиеся красотки в кринолинах и париках. А вот под концептуального Ксенакиса - какие-то хтонические тени выползали из-под глыб и кружили странные дёрганые хороводы...

Татьяна Гринденко: "Ксенакис - настолько авангарден, что даже ветхозаветен. И настолько ветхозаветен, что даже авангарден".

Наблюдение второе, внешнее: невероятно впечатляющ даже просто вид бальзаковских тёток в чёрных блузах и седобородых полноватых мужчин с виолончелями, скрипками и контрабасами, которые Р У Б Я Т С О!!! Вот где рокенрол, вот где панкрок, вот где психоделия! Особенно в сравнении со многими нашими вечно пьяными полудохлыми "рокерами", которые на сцене как будто отрабатывают повинность...


Ещё раз спасибо Вадиму Serpent за то, что вовремя оповестил и не позволил пропустить ЭТО.

[FuturoX]

под ксенакиса я видел белых голубей порхающих к оголенным проводам и падающих потом замертво  было круто

даже жене понравилось, но пришлось чутраньше уйти, лепить ребенку снеговика 

[Serpent]

Отвечу тоже цитатой.

Вопрос "Что же нам делать после признания факта смерти музыки как пространства искусства?" напоминает известный анекдот об оргии, во время которой один из ее участников спрашивает у очередной напарницы: "А что вы делаете после оргии?". Действительно, вопрос о том, что может делать мужчина с женщиной после оргии, весьма напоминает вопрос о том, что нам делать с музыкой, после того как она перестала быть искусством, а человек перестал быть автором-художником. Владимир Мартынов

Несколько парадоксально, конечно, что концерт, завершившийся столь недвусмысленными похоронами искусства, как "Осень" Мартынова, оказался вписан в серию мероприятий, которая своей целью ставит приобщение народных масс к этому самому искусству, и в пространство-время донельзя академического зала хоровой капеллы ТГУ с непременным вручением диплома от ректора в конце. Не менее парадоксально, но гораздо более важно, что сами эти "похороны", искусством в понимании автора не являясь, производят впечатление не меньшее, если не большее, чем произведения искусства в привычном, нововременном понятии этого слова. Короче говоря, не вдаваясь в далеко идущие рассуждения и рефлексию по поводу вышесказанного с точки зрения эстетической теории... вся программа была чертовски хороша, не говоря уже о том, как сыграна; произведения подобраны неслучайные, но за Мартынова - отдельное большое спасибо ансамблю!