Слова: Александр АРЛЯПОВ.

Налицо тенденция: многие самые заметные пластинки этого года – дело рук «героев вчерашних дней», альтернативных «плохишей» родом из 90-х. Билли Корган, Трент Резнор, Джош Хомм, Пи Джей Харви, Ник Кейв со своим «Гриндерманом», даже вернувшиеся Dinosaur Jr.

Из той же когорты и Дэйв Грол – хоть и ходил в вечных «середнячках». Иногда даже кажется, будто все годы существования своей группы Foo Fighters он старался доказать, что его «ударничество» в культовой Nirvana – не единственное, чем он может гордиться, и чем запомнится потомкам. Что ж, по крайней мере, этот альбом ещё больше приближает его к заветной цели.

Первые пять песен диска – однозначные кандидаты на попадание во всевозможные best’ы, как «лучших рок-песен этого года», так и лучших песен этого коллектива. Да и потом встречаются очень неплохие вещицы. Ко всему прочему, альбом можно рассматривать и как некую дань уважения динозаврам рока: при его прослушивании то тут, то там регулярно всплывают ассоциации то с Led Zeppelin (начиная с первой же «The Pretender»), то с Deep Purple (как в случае с «Summer’s End»), то с Lynyrd Skynyrd, или даже с элегическим Маккартни образца начала 70-х.

А вот вторая половина диска звучит куда умиротворённей первой. Практически почти сводя весь драйв на нет. Тут особенно постаралась инструментальная «Ballad Of The Beaconsfield Miners». Столь же «балладны» и спокойны «Statues», «But, Holliday», не говоря уже о завершающей альбом слезоточиво-унылой «Home». В принципе, сам Дейв Грол весьма лаконично объяснил суть подобных экзерсисов одной фразой:

«В жизни надо успеть всё, например, написать f***ng фортепианную балладу».

Не убавить, не прибавить.